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洋乞丐也是早年哈尔滨城的一个耐人寻味的文化景观。 洋乞丐们行乞，常常是演奏乐器，像小提琴，手风琴，或者萨克斯。记得有一个乞丐是吹小号的，他那凄厉的小号声在我孩提时代的心灵里就留下了不可磨灭的印象。有时候天下着小雨，中国大街上的乞丐少了，只有那个吹小号的乞丐仍在凄厉地演奏着。我站在他面前，听着他的演奏。他哈下腰，用生硬的汉语说：“小孩，喜欢小号吗？”我点点头。于是，他又吹了起来。他吹的那支曲子舒缓而又忧伤，让人想到了大海、海鸥、轻柔的海风、海边的房子、海平线上的火轮船——我几乎被这支有浓郁思乡色彩的曲子迷住了。这使我到了40多年后的今天，每当我听到音响里传出小号的演奏时，都以为是那位一脸络腮胡子、有一双顽皮的蓝眼睛的洋乞丐演奏的。非常可惜，我并不知道他的名字，甚至也不知道他属于哪个国籍。要知道，正是他那飘荡在城市中的小号声，使得哈尔滨人对小号的演奏有一种特殊的感情，甚至对各种乐器的演奏都有别一种体味。后来，这座城市出了不少西洋乐器的演奏人才和声乐人才，像全国著名的音乐家李双江、金铁林等。 因此，有人称哈尔滨是一座“音乐之城”，或“东方的维也纳”。 在中国大街上行乞的洋乞丐面前，都放着一个铁罐头盒子或者他自己的破礼帽。行人将施舍的钱就扔在那里。施舍者当中也有不少是中国人。尤其是在落叶纷纷的秋雨季节，或者大雪横飞、北风啸叫的冬天，乞丐们所得到的施舍大多是来自富有同情心的哈尔滨人。 我记得有一个俄国老乞丐，战争使他的手指都不全了，但他却能灵活地演奏手风琴，几根手指像小松鼠一样在琴盘上跳来跳去。我很熟悉他所演奏的每一首曲子，像《瓦夏瓦夏，好瓦夏》，像《黑龙江的波浪》等等。他从不像中国乞丐那样，向行人伸出一截枯干的手臂，说：“可怜可怜我吧……”他从来一声不吱，不管有没有行人，有无施舍，就那么一个劲儿地拉，充满激情，充满活力，像一个小伙子。雪天也如此。他的身上落满了雪，可他仍然那样亢奋地拉着……。这个俄国乞丐的样子像一个圣诞老人，有一双迷惘的灰眼睛。许许多多的老哈尔滨人都认识他，甚至把他当成哈尔滨街头固定的一景，当成朋友了，见了面，也像洋人那样，摘一下帽子向他致敬，说“得拉斯基（你好）。”许多俄国人回国的时候都不忘到他那儿道个别。他一边疯狂地拉着，一边听对方泣不成声的告别辞，告别的男人或女人该走了，便侧过身子去吻他脏污的脸颊，因为他还在拉着，你是无法同他拥抱或握手的。 因为有许多俄国流亡者在这座城市侨居过的缘故（而且欧式建筑的本身，也是对灵魂的一种无形的渗透），这座城市的人，大都非常喜欢看前苏联电影（对苏联的绘画、音乐、舞蹈也很痴迷）。这不仅因为前苏联电影体现着斯坦尼斯拉夫斯基的艺术魅力，有着感人的艺术力量，重要的是，影片里表现的一切，像音乐，说话的神态，走路的姿势，就餐的样子，都让哈尔滨人感到亲切，感到熟悉，让他们回忆起那样一段别致的生活。 |
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