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又谈这样一个老题目吗？是的，但我的感想是从目前的某些情况引起的。 一位外地路过武汉的演员来我家谈天，谈到武汉的一些名胜古迹时，提到了伯牙台。他是听说过那个美丽的高山流水的故事的，但后来他却突然问我：“伯牙是唐朝人吧？”他将传说中的春秋时代的人物推迟了约模一千年。 我有点感慨地将这件事告诉了一位在剧团工作的友人。 他说：“这算什么？比这出奇的事多哩。”随即就举出一些实例，其中有的是大有资格进入《笑林广记》的。我笑了，笑得有点苦涩。 可见知识贫乏的现象在部分演员中是存在的。也许，我们还可以扩大一点说，在部分艺术工作者中也存在吧。 想到一位同志的两句话：不会写诗的，不是诗人； 只会写诗的，也不是诗人。 前一句话是好懂的，不会写诗的当然不算诗人。但为什么只会写诗的也不算诗人呢？ 那意思是，一个诗人（在这里可以理解为一切艺术工作者）应该有广泛的知识，比较全面的艺术修养；应该有丰富的生活经验；当然更应该有正确的世界观和对生活的激情。只有这样，才有可能写出好诗，才可能成为一个诗人。如果只注意写诗的技巧，视野只停留在一个狭小的领域以内，那是写不好诗，也不可能成为一个真正的诗人的。 所以，陆游说：“功夫在诗外。” 这里牵涉到博与专的问题，此处无法深谈。我只想指出，认真读一点书，具备一些基本知识，加强除了本业之外的艺术修养，对于艺术工作者是异常必要的。书将带领他们驶向生活的海洋，将带领他们攀登艺术的高峰。 我们可以将知识贫乏的原因归罪于那“史无前例”的岁月。我们也还记得当年无书可读的痛苦。但形势变了，情况不同了，现在的问题在于自己的决心。 有一些青年艺术工作者很讲究自己的穿着，只要不是奇形怪状，我赞成。但他们应该知道，丰富的知识比讲究的外表更重要，心灵的光辉比华丽的服饰更美。 1983年 |
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